ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА

ДОКУМЕНТА́ЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУ́РА, художественная проза, исследующая исторические события и явления общественной жизни путем анализа документальных материалов, воспроизводимых целиком, частично или в изложении. Сводя к минимуму творческий вымысел, Д. л. своеобразно использует художественный синтез, отбирая реальные факты, которые сами по себе обладают значительными социально-типическими свойствами. Качество отбора и эстетическая оценка изображаемых фактов, взятых в исторической перспективе, расширяют информативный характер Д. л. и выводят ее как из разряда газетно-журнальной документалистики (очерк, записки, хроника, репортаж) и публицистики, так и из исторической прозы. С другой стороны, идейно-эмоциональное содержание Д. л. сближает ее с художественным очерком и мемуарами, однако, в отличие от свободного использования ими фактического материала, Д. л. строго ориентирована на достоверность и всестороннее исследование документов. Д. л. представляет собой явление сравнительно новое и развивающееся; границы ее жанров — предмет литературоведческих дискуссий.

Как вид художественной литературы Д. л. начинает складываться в середине XIX в., к ее первым опытам относят «Историю Пугачева» А. С. Пушкина и «Историю французской революции» Т. Карлейля, тогда же приобретает популярность жанр «беллетризированной биографии», оформившийся в произведениях Стендаля («Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио», «Жизнь Россини») и Карлейля («История Фридриха II Прусского») и впоследствии с успехом разработанный Р. Ролланом, А. Барбюсом, С. Цвейгом и др.

Определенное влияние на развитие Д. л. оказала русская художественная литература 2‑й половины XIX в., нашедшая новые принципы использования документов, реальных событий, конкретных биографий в произведениях А. И. Герцена («Былое и думы»), Л. Н. Толстого («Война и мир»), в романах и публицистике Ф. М. Достоевского, в очерках Н. С. Лескова, В. И. Даля и др. Октябрьская революция и Гражданская война в России пробудили новый интерес к реальному факту, стремление запечатлеть неповторимый характер происходящего. Уже в первые годы после Октября были созданы такие различные по жанру произведения, как «Последние дни царского режима» А. А. Блока и «Десять дней, которые потрясли мир» Дж. Рида, очевидца революционных событий в Петрограде. «Литература факта», фактография в качестве единственной программы художественного творчества утверждалась теоретиками журнала «Новый ЛЕФ» (см. в ст. ЛЕФ), полагавшими, что выразительность факта превосходит значение художественного образа, и ограничивавшими значение документа чисто прикладной, иллюстративной функцией.

Подлинный расцвет Д. л. начался после 2-й мировой войны 1939—1945, вызвавшей к жизни огромный поток произведений, осмысляющих события войны, духовный опыт народов. Советская Д. л. чрезвычайно разнообразна и по тематике, и по формам, сочетающим хроники событий, репортажи с биографиями исторических лиц и героев Великой Отечественной войны: «Брестская крепость» С. С. Смирнова, «Рихард Зорге» и «Голос Рамзая» С. Голякова и В. М. Понизовского, «Тетради из полевой сумки» В. Ковалевского, «Берлин, май 1945» Е. М. Ржевской, «Нюрнбергский процесс» А. Полторака, «Хатынская повесть» А. М. Адамовича, «Блокадная книга» Адамовича и Д. Гранина, «Клавдия Вилор» Гранина, «Арденнские страсти» Л. И. Славина и др. К жанру Д. л. приближается «Семья Ульяновых» М. С. Шагинян.

Тема Сопротивления, всестороннее рассмотрение минувших событий, приведших к краху фашизма и к победе социализма в странах Восточной Европы, обновила Д. л. Болгарии, Венгрии, Польши, ГДР, Чехословакии и Румынии: В. Иванов «Искры под землей», А. Курелла «Димитров против Геринга», В. Бредель «Эрнст Тельман», Е. Путрамент «20 июля», М. Варненьская «Далекие звезды», М. Брандыс «Козетульский и другие». На Западе Д. л. представлена произведениями таких писателей, как К. Дзангранди («Долгое путешествие через фашизм»), Ф. Киланти («Мафия над Римом»), Т. Капоте («Обыкновенное убийство»), Дж. Эстерхази («Апокалипсис Чарли Симпсона») и др.

Советская Д. л. успешно воспринимает опыт смежных с нею видов литературы. Основанная М. Горьким серия «Жизнь замечательных людей», служившая цели художественного освоения биографий выдающихся личностей, дала интересные образцы Д. л.: «Лев Толстой» В. Б. Шкловского, «Достоевский» Л. П. Гроссмана, «Лунин» Н. Я. Эйдельмана. Новый жанр Д. л. представляют собой пьесы, построенные на монтаже и сопоставлении документов: «Насмешливое мое счастье» Л. А. Малюгина, пьесы М. Шатрова (СССР), «Розенберги не должны умереть» А. Деко (Франция), «Дознание» П. Вайса (ФРГ), «Допрос в Гаване» Х. М. Энценсбергера (ФРГ), «Состояли или состоите?» Э. Бентли (США).

Литература:

Палиевский П. В., Документ в совр. литре, в его кн.: Пути реализма, М., 1974;

Обязанности свидетеля, права художника, «ВЛ», 1974, № 4;

Храпченко М. Б., Литература и искусство в совр. мире, «Новый мир», 1977, № 9;

Янская И. С., Кардин Э. В., Пределы достоверности. Очерки документ. литературы, М., 1981.

В. С. Муравьев.