ДРАМА

ДРА́МА (греч. dráma, букв. — действие),

1) один из трех родов литературы (наряду с эпосом и лирикой; см. Род литературный). Д. принадлежит одновременно театру и литературе: являясь первоосновой спектакля, она вместе с тем воспринимается и в чтении. Д. сформировалась на основе эволюции театральных представлений: выдвижение на первый план актеров, соединяющих пантомиму с произносимым словом, знаменовало ее возникновение как рода литературы. Предназначенная для коллективного восприятия, Д. всегда тяготела к наиболее острым общественным проблемам и в самых ярких образцах становилась народной; ее основа — социально-исторические противоречия или извечные, общечеловеческие антиномии (см. Конфликт художественный). В Д. доминирует драматизм — свойство человеческого духа, пробуждаемое ситуациями, когда заветное или насущное для человека остается неосуществленным или под угрозой. Большинство Д. построено на едином внешнем действии с его перипетиями (что соответствует принципу единства действия, который восходит к Аристотелю), связанном, как правило, с прямым противоборством героев.

При этом действие либо прослеживается от завязки до развязки, захватывая большие промежутки времени (средневековая и восточная драма, например «Шакунтала» Калидасы), либо берется лишь в его кульминационном моменте, близком к развязке (античные трагедии или многие драмы нового времени, например «Бесприданница» А. Н. Островского).

Классическая эстетика XIX в. абсолютизировала эти принципы построения Д. Рассматривая Д. — вслед за Гегелем — как воспроизведение сталкивающихся между собой волевых импульсов («акций» и «реакций»), В. Г. Белинский полагал, что «…в драме не должно быть ни одного лица, которое не было бы необходимо в механизме ее хода и развития» и что «…решение в выборе пути зависит от героя драмы, а не от события» (Полн. собр. соч., т. 5, 1954, с. 53, 20). Однако в хрониках У. Шекспира и в «Борисе Годунове» А. С. Пушкина единство внешнего действия ослаблено, а у А. П. Чехова отсутствует вовсе: здесь одновременно развертывается несколько равноправных сюжетных линий. Нередко в Д. преобладает действие внутреннее, при котором герои не столько совершают что-либо, сколько переживают устойчиво-конфликтные ситуации и напряженно размышляют. Внутреннее действие, элементы которого присутствуют уже в трагедиях «Эдип-царь» Софокла и «Гамлет» Шекспира, доминирует в Д. конца XIX — середины XX вв. (Г. Ибсен, М. Метерлинк, Чехов, М. Горький, Б. Шоу, Б. Брехт, современная «интеллектуальная» Д., например Ж. Ануй). Принцип внутреннего действия полемично провозглашен в работе Шоу «Квинтэссенция ибсенизма».

Универсальную основу композиции Д. составляет членение ее текста на сценические эпизоды, в пределах которых один момент плотно примыкает к другому, соседнему: изображаемое, т. н. реальное, время однозначно соответствует времени восприятия, т. н. художественному (см. Художественное время и художественное пространство).

Членение Д. на эпизоды осуществляется по-разному. В народной средневековой и восточной Д., а также у Шекспира, в «Борисе Годунове» Пушкина, в пьесах Брехта место и время действия меняются часто, что сообщает изображению как бы эпическую свободу. Европейская Д. XVII—XIX вв. основывается, как правило, на немногочисленных и пространных сценических эпизодах, совпадающих с актами спектаклей, что придает показанному колорит жизненной достоверности. На максимально компактном овладении пространством и временем настаивала эстетика классицизма; провозглашенные Н. Буало «единства» сохранились до XIX в. («Горе от ума» А. С. Грибоедова).

В Д. решающее значение имеют высказывания персонажей, которые знаменуют их волевые действия и активное самораскрытие, повествование же (рассказы персонажей о происшедшем ранее, сообщения вестников, введение в пьесу авторского голоса) является подчиненным, а то и вовсе отсутствует; произнесенные действующими лицами слова составляют в тексте сплошную, непрерывную линию. Речь в Д. и театре имеет адресацию двоякого рода: персонаж-актер вступает в диалог со сценическими партнерами и монологически апеллирует к зрителям (см. Диалогическая речь и монологическая речь). Монологическое начало речи бытует в Д., во-первых, подспудно в виде включенных в диалог реплик, не получающих отклика (таковы высказывания чеховских героев, знаменующие всплеск эмоций разобщенных и одиноких людей), во-вторых, в виде собственно монологов, которые выявляют потаенные переживания действующих лиц и тем самым усиливают драматизм действия, расширяют сферу изображаемого, впрямую выявляют его смысл. Соединяя диалогическая разговорность и монологическая риторичность, речь в Д. концентрирует апеллятивно-действенные возможности языка и обретает особую художественную энергию.

На исторически ранних этапах (от античности до Ф. Шиллера и В. Гюго) Д., преимущественно стихотворная, широко опиралась на монологи (излияния души героев в «сценах пафоса», высказывания вестников, реплики в сторону, прямые обращения к публике), что сближало ее с ораторским искусством (см. Ораторская проза) и лирической поэзией. В пору расцвета реализма склонность героев традиционно-поэтической Д. «витийствовать до полного истощения сил» (А. Стриндберг) воспринимается отчужденно-иронически, как дань рутине и фальши. В Д. XIX в., отмеченной пристальным интересом к частной, семейно-бытовой жизни, господствует разговорно-диалогическое начало (Островский, Чехов), монологическая риторика сводится к минимуму (поздние пьесы Ибсена). В XX в. монолог возрождается в Д., обратившихся к глубочайшим социально-политическим коллизиям современности (Горький, В. В. Маяковский, Брехт).

Речь в Д., предназначенная для произнесения в широком пространстве театрального помещения, рассчитана на массовый эффект, потенциально звучна, полноголосна, т. е. исполнена театральности («без красноречия нет драматического писателя» — отмечал Д. Дидро). Театр и Д. нуждаются в ситуациях, где герой высказывается перед публикой (кульминации «Ревизора» и «Грозы», опорные эпизоды комедий Маяковского), а также в театрализующей гиперболе: драматическому персонажу нужно больше громких и внятно произносимых слов, нежели того требуют изображаемые положения (напр., публицистически яркий монолог одиноко катающего детскую коляску Андрея в 4-м акте «Трех сестер» Чехова). О тяготении Д. к условности образов говорили Пушкин («изо всех родов сочинений самые неправдоподобные сочинения драматические»), Э. Золя и Л. Н. Толстой. Готовность безоглядно предаваться страстям, склонность к внезапным решениям, к острым интеллектуальным реакциям, броскому выражению мыслей и чувств присущи героям Д. гораздо больше, чем персонажам повествовательных произведений. Сцена «соединяет в тесном пространстве, в промежутке каких-нибудь двух часов все движения, которые даже и страстное существо может часто только пережить в долгий период жизни» («Тальма о сценическом искусстве», 1888, с. 33). Основной предмет поисков драматурга — значительные и яркие, целиком заполняющие сознание душевные движения, которые являются преимущественно реакциями на ситуацию данного момента: на только что произнесенное слово, на чье-то движение и т. п. Мысли же, чувства и намерения, неопределенные и смутные, не продиктованные ситуацией момента, воспроизводятся драматической речью с меньшей конкретностью и полнотой, чем повествовательной формой. Подобная ограниченность Д. преодолевается ее сценическим воспроизведением: интонации, жесты и мимика актеров (порой фиксируемые писателями в ремарках) запечатлевают оттенки переживаний героев.

В прежние эпохи — от античности и вплоть до XIX в. — основные свойства Д. отвечали тенденциям общелитературным и общехудожественным. Преображающее (идеализирующее или гротескное) начало в искусстве доминировало над воспроизводящим, и изображенное заметно отклонялось от форм реальной жизни, так что Д. не только успешно соперничала с эпическим родом, но и воспринималась в качестве «венца поэзии» (Белинский). В XIX—XX вв. стремление искусства к жизнеподобию и натуральности, отозвавшись преобладанием романа и снижением роли Д. (особенно на Западе в 1‑й половине XIX в.), вместе с тем радикально видоизменило ее структуру: под воздействием опыта романистов традиционная условность и гиперболизм драматического изображения стали сводиться к минимуму (Островский, Чехов, Горький с их стремлением к бытовой и психологической достоверности образов). Однако и новая Д. сохраняет элементы «неправдоподобия». Даже в предельно, казалось бы, житейски достоверных пьесах Чехова некоторые высказывания персонажей условно поэтичны.

Хотя в образной системе Д. неизменно доминирует речевая характеристика, ее текст ориентирован на зрелищную выразительность и учитывает возможности сценической техники. Отсюда важнейшее требование к Д. — ее сценичность (обусловливаемая, в конечном счете, острым конфликтом). Однако существуют Д., предназначенные лишь для чтения (Lesedrama — нем.), многие пьесы стран Востока, где периоды расцвета Д. и театра порой не совпадали, испанская Д.-роман «Селестина» (кон. XV в.), в литературе XIX в. — трагедии Дж. Байрона, «Фауст» И. В. Гёте. Проблематична установка Пушкина на сценичность в «Борисе Годунове» и особенно в «маленьких трагедиях». Театр XX в., успешно осваивающий практически любые жанровые и родовые формы литературы, стирает былую границу между собственно Д. и Lesedrama.

При постановке на сцене Д. (подобно иным литературным произведениям — см. Инсценировка) не просто исполняется, но переводится актерами и режиссером на язык театра; на основе литературного текста разрабатываются интонационно-жестовые рисунки ролей, создаются декорации, шумовые эффекты и мизансцены. Сценическое «достраивание» Д., при котором обогащается и в значительной мере видоизменяется ее смысл, имеет важную художественно-культурную функцию. Благодаря ему осуществляются идеологические переакцентуации литературы, которые неминуемо сопутствуют ее жизни в сознании публики. Диапазон сценических интерпретаций Д., как убеждает современный опыт, весьма широк. При создании нового, сценического текста нежелательны как иллюстративность, буквализм в прочтении Д. и сведение спектакля к роли ее «подстрочника», так и произвольное, модернизирующее перекраивание ранее созданного произведения — его превращение в повод для выражения режиссером собственных драматургических устремлений. Уважительно-бережное отношение актеров и режиссера к содержательной концепции, чертам жанра и стиля поставленного произведения, а также к его тексту становится нравственным императивом при обращении к классике.

Д. как род литературы включает в себя множество жанров. На протяжении всей истории Д. существуют трагедия и комедия; для средневековья характерны литургическая драма, мистерия, миракль, моралите, школьная драма. В XVIII в. сформировалась драма как жанр (см. ниже), возобладавший в дальнейшем в мировой драматургии. Распространены также мелодрамы, фарсы, водевили. В современной зарубежной Д. обрели важную роль трагикомедии.

История драмы. У истоков европейской Д. — творчество древнегреческих трагиков Эсхила, Софокла, Еврипида и комедиографа Аристофана. Ориентируясь на формы массовых празднеств, имевших обрядово-культовые истоки, следуя традициям хоровой лирики и ораторского искусства, они создали оригинальную драму, в которой персонажи общались не только друг с другом, но и с хором, выражавшим умонастроения автора и зрителей. Древнеримская Д. представлена Плавтом, Теренцием, Сенекой. Античной Д. поручалась роль общественного воспитателя; ей присущи философичность, величие трагедийных образов, яркость карнавально-сатирической игры в комедии. Теория Д. (прежде всего трагедийного жанра) со времен Аристотеля выступила в европейской культуре одновременно как теория словесного искусства в целом, что свидетельствовало об особой значимости драматического рода литературы.

Расцвет Д. на Востоке относится к более позднему времени; в Индии — с середины 1-го тысячелетия н. э. (Калидаса, Бхаса, Шудрака); древнеиндийская Д. широко опиралась на эпические сюжеты, мотивы вед (см. Ведическая литература) и песенно-лирические формы. Крупнейшие драматурги Японии — Дзэами (начало XV в.), в творчестве которого Д. впервые получила законченную литературную форму (жанр ёкёку), и Мондзаэмон Тикамацу (конец XVII — начало XVIII вв.). В XIII—XIV вв. сформировалась светская Д. в Китае.

Европейская Д. нового времени, опираясь на принципы античного искусства (главным образом в трагедиях), вместе с тем наследовала традиции средневекового народного театра, преимущественно комедийно-фарсового. Ее «золотой век» — английская и испанская ренессансная и барочная Д. (см. Возрождение и Барокко). Титанизм и двойственность ренессансной личности, ее свобода от богов и одновременно зависимость от страстей и власти денег, целостность и противоречивость история, потока воплотились у Шекспира в истинно народной драматической форме, синтезирующей трагическое и комическое, реальное и фантастическое, обладающей композиционной свободой, сюжетной многоплановостью, сочетающей тонкий интеллект и поэтичность с грубым фарсом. Трагедия Кальдерона де ла Барки воплотила идеи барокко: дуалистичность мира (антиномия земного и духовного), неизбежность страданий на земле и стоическое самоосвобождение человека. Классикой стала и Д. французского классицизма; трагедии П. Корнеля и Ж. Расина психологически глубоко развернули конфликт личного чувства и долга перед нацией и государством. «Высокая комедия» Мольера сочетала традиции народного зрелища с принципом классицистской типизации, а сатиру на общественные пороки — с народной жизнерадостностью. Идеи и конфликты эпохи Просвещения отразились в драмах Г. Лессинга, Д. Дидро, П. Бомарше, К. Гольдони; в сформировавшемся жанре мещанской драмы была подвергнута сомнению универсальность норм классицизма, произошла демократизация Д. и ее языка. В начале XIX в. наиболее содержательную драматургию создали романтики (Г. Клейст, Дж. Байрон, П. Шелли, В. Гюго; см. Романтизм). Пафос свободы личности и протест против буржуазности передавались через яркие события, легендарные или исторические, облекались в исполненные лиризма монологи.

Реалистическая Д. (см. Реализм) возобладала первоначально в русской литературе начиная с 20—30‑х гг. (Грибоедов, Пушкин, Гоголь). Многожанровая драматургия Островского с ее сквозным конфликтом человеческого достоинства и власти денег, с выдвижением на первый план жизненного уклада, отмеченного деспотизмом, с ее сочувствием и уважением к «маленькому человеку» и преобладанием «жизнеподобных» форм стала решающей в формировании национального репертуара XIX в. Психологичные Д., исполненные трезвого реализма, создал Л. Н. Толстой. На рубеже XIX—XX вв. Д. претерпела радикальный сдвиг в творчестве Чехова, который, постигнув душевную драму творческой и честной, мучительно ищущей «общую» идею интеллигенции, облек глубокий драматизм в форму скорбно-иронического лиризма. Реплики и эпизоды его пьес связаны ассоциативно, по принципу «контрапункта», душевные состояния героев выявляются на фоне обычного течения жизни с помощью подтекста, разработанного Чеховым параллельно с символистом Метерлинком, которого интересовали «тайны духа» и скрытый «трагизм повседневной жизни».

Подъем западноевропейской реалистической Д. относится к рубежу XIX—XX вв.: Ибсен, Г. Гауптман, Стриндберг, Шоу сосредоточивают внимание на острых социально-нравственных конфликтах. В XX в. традиции реалистической Д. унаследовали Р. Роллан, Дж. Пристли, Ш. О’Кейси, Ю. О’Нил, Л. Пиранделло, К. Чапек, А. Миллер, Э. Де Филиппо, Ф. Дюрренматт, Э. Олби, Т. Уильямс. Заметное место в зарубежном искусстве занимает т. н. интеллектуальная Д., связанная с экзистенциализмом (Ж. П. Сартр, Ж. Ануй); во 2-й половине XX в. сложилась абсурда драма. Острые социально-политические коллизии 20—40‑х гг. отразились в творчестве одного из крупнейших социалистических реалистов Запада — Брехта; его театр — подчеркнуто рационалистический, интеллектуально напряженный, откровенно условный, ораторский и митинговый.

У истоков советской Д. — творчество Горького, пьеса которого «Враги» начинает традицию драматургии социалистического реализма, подхваченную историко-революционными пьесами (Н. Ф. Погодин, Б. А. Лавренев, В. В. Вишневский, К. А. Тренев). Яркие образцы сатирической Д. создали Маяковский, М. А. Булгаков, Н. Р. Эрдман. Жанр пьесы-сказки, сочетающий светлый лиризм, героику и сатиру, разработан Е. Л. Шварцем. Социально-психологическая Д. представлена творчеством А. Н. Афиногенова, Л. М. Леонова, А. Е. Корнейчука, И. К. Микитенко, А. Н. Арбузова, позже — А. Д. Салынского, В. С. Розова, А. М. Володина, Л. Г. Зорина, С. Алешина, Ю. Смуула, М. М. Рощина, Р. Ибрагимбекова, И. П. Друцэ, Л. Петрушевской, Э. Ветемаа. Производственная тема составила основу социально острых пьес И. М. Дворецкого и А. И. Гельмана; нормы социально-бытовой этики — пафос комедийных пьес А. В. Софронова. Современные драматурги успешно инсценируют отечественную классику («Балалайкин и К°» С. В. Михалкова — по повести М. Е. Салтыкова-Щедрина «Современная идиллия», «Брат Алеша» Розова — по роману Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы»). Своеобразную «драму нравов», сочетающую социально-психологический анализ с гротескно-водевильной струей, создал А. В. Вампилов.

Д. последнего столетия порой включает в себя лирическое начало («лирические драмы» Метерлинка и А. А. Блока) или повествовательное (Брехт называет свои пьесы «эпическими»). Использование повествовательных фрагментов и активного монтажа сценических эпизодов нередко придает творчеству драматургов колорит документальности. И вместе с тем именно в этих Д. откровенно разрушается иллюзия достоверности изображаемого и отдается дань демонстрированию условности (прямые обращения персонажей к публике; воспроизведение на сцене воспоминания или мечты героя; вторгающиеся в действие песенно-лирические фрагменты). В середине XX в. распространяется собственно документальная Д., обстоятельно и точно воспроизводящая реальные события, исторические документы, мемуарную литературу («Милый лжец» Дж. Килти, «Шестое июля» и «Революционный этюд» М. Ф. Шатрова).

В. Е. Хализев.

2) Один из основных жанров (видов) Д. как литературного рода наряду с трагедией и комедией. Подобно комедии, воспроизводит преимущественно частную жизнь людей, но ее главная цель — не осмеяние нравов, а изображение личности в ее драматических отношениях с обществом. Подобно трагедии, Д. тяготеет к воссозданию острых противоречий; вместе с тем ее конфликты не столь напряженны и неизбывны и в принципе допускают возможность благополучного разрешения, а характеры не столь исключительны. Как самостоятельный жанр Д. сложилась во 2‑й половине XVIII в. у просветителей (мещанская драма во Франции и Германии); ее интерес к социальному укладу и быту, нравственным идеалам демократической среды, к психологии «среднего человека» способствовал укреплению реалистических начал в европейском искусстве.

В процессе развития Д. ее внутренний драматизм сгущается, благополучная развязка встречается реже, герой остается обычно в разладе с обществом и самим собой («Гроза», «Бесприданница» Островского, пьесы Ибсена, Чехова, Горького, Шоу). Д. XIX—XX вв. является преимущественно психологической. Отдельные разновидности Д. смыкаются со смежными жанрами, активно используя их средства выразительности, например приемы трагикомедии, фарса, театра масок. Реалистическая психологическая Д. — наиболее распространенная форма современной советской драматургии.

Т. М. Родина.

Литература:

Аристотель, Об искусстве поэзии, М., 1957;

Гегель Г. В. Ф., Драматич. поэзия, в его кн.: Эстетика, т. 3, М., 1971;

Белинский В. Г., О драме и театре, М.-Л., 1948;

Брехт Б., О театре, пер. с нем., М., 1960;

Волькенштейн В., Драматургия, 5 изд., М., 1969;

Аникст А., История учений о драме, т. 1—3, М., 1967 — 1980;

Сахновский-Панкеев В. А., Драма. Конфликт. Композиция. Сценич. жизнь, Л., 1969;

Костелянец Б. О., Лекции по теории драмы. Драма и действие, Л., 1976;

Хализев В. Е., Драма как род литературы…, М., 1986;

Бентли Э., Жизнь драмы, пер с англ., М., 1978;

Зингерман Б. И., Очерки истории драмы XX в., М., 1979;

Clark B. H., European theories of the drama, rev. by H. Popkin, N. Y., 1965;

Episches Theater, Köln-B., 1966;

Moderne Dramentheorien, Kronberg/Ts., 1975;

Pfister M., Das Drama. Theorie und Analyse, Münch., 1977;

Klotz V., Geschlossene und offene Form im Drama, 9 Aufl., Münch., 1978.

Смотреть больше слов в «Литературном энциклопедическом словаре»

ДРАМАТУРГИЯ →← ДРАЙЗЕР ТЕОДОР

Смотреть что такое ДРАМА в других словарях:

ДРАМА

(греч. δρα˜μα) — "действие" совершающееся (actio, a не совершившееся уже — actum), поскольку оно, развиваясь при взаимодействии характера и внешнего по... смотреть

ДРАМА

ДРАМА, -ы, ж. 1. Род литературных произведений, написанных вдиалогической форме и предназначенных для исполнения актерами на сцене. 2.Литературное произведение такого рода с серьезным сюжетом, но безтрагического исхода. Драмы Чехова. 3. Тяжелое событие, переживание,причиняющее нравственные страдания. Пережить драму. Семейная д. II прил.драматический, -ая,-ое.... смотреть

ДРАМА

драма 1. ж. 1) Один из трех основных родов литературы (наряду с эпосом и лирикой), представляющий собою произведения, построенные обычно в форме диалога и предназначенные для исполнения актерами на сцене. 2) а) Один из основных жанров, видов литературы, изображающий жизнь человека в его остроконфликтных, но, в отличие от трагедии, не безысходных отношениях с обществом или с самим собой. б) Произведение такого жанра, предназначенное для постановки на театральной сцене; пьеса. 2. ж. Несчастье, тяжелое событие, причиняющее нравственные страдания.<br><br><br>... смотреть

ДРАМА

драма ж.drama

ДРАМА

драма См. зрелище, случай... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. драма зрелище, случай, трагедия, несчастье, горе, беда, горести, удар, невзгода, бедствие, злоключение, злополучие, напасть; драматическое представление; миракль, злосчастие, дилогия, мистерия, удар судьбы, поруха, мелодрама, казнь египетская, драматургия, зарез, моралите, переживания Словарь русских синонимов. драма 1. см. драматургия. 2. см. несчастье Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. драма сущ. 1. • трагедия тяжелое, горестное событие) 2. • несчастье • горе • горесть • беда • бедствие • напасть • лихо • злоключение • злополучие • трагедия • удар судьбы Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012. драма сущ., кол-во синонимов: 33 • беда (58) • бедствие (32) • горе (43) • горести (18) • дилогия (3) • драматургия (6) • зарез (26) • злоключение (23) • злополучие (22) • злосчастие (27) • зрелище (23) • казнь египетская (10) • кинодрама (1) • мелодрама (4) • миракль (1) • мистерия (7) • мифодрама (1) • монодрама (2) • моралите (1) • напасть (25) • невзгода (25) • несчастье (40) • ном (22) • переживания (15) • поруха (23) • психодрама (1) • радиодрама (2) • сицзюй (1) • социодрама (1) • трагедия (24) • удар (151) • удар судьбы (19) • хореодрама (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, зрелище, казнь египетская, кинодрама, мелодрама, миракль, мистерия, мифодрама, монодрама, моралите, напасть, невзгода, несчастье, переживания, поруха, психодрама, радиодрама, социодрама, трагедия, удар, удар судьбы... смотреть

ДРАМА

ДРАМА (греч. drama, букв.-действие), 1) один из трёх родов литературы (наряду с эпосом и лирикой; см. Род литературный). Д. принадлежит одновременно ... смотреть

ДРАМА

ДРАМА (Drama), город на С.-В. Греции, в Македонии. Адм. ц. нома Драма. 32,2 тыс. жит. (1961). Торг, центр с.-х. р-на плодородной межгорной долины (та... смотреть

ДРАМА

Драма (греч. δρα˜μα) — "действие" совершающееся (actio, a не совершившееся уже — actum), поскольку оно, развиваясь при взаимодействии характера и внешнего положения действующих лиц, как бы проходит перед глазами зрителя; в эстетике — поэтический род, подражающий подобному действию. Действие обусловливается известной <i>переменою </i>в известный промежуток <i>времени,</i> первой в Д. соответствует перипетия (перемена судьбы, радостная в комедии, печальная в трагедии), второй (неопределенного протяжения: во франц. классическ. Д. — немного часов, у Шекспира — многие годы) считается в Д. от начала до конца изображаемого действия. На первой основывается эстетически необходимое <i> единство действия,</i> слагающегося из моментов, не только по времени (хронологически) следующих друг после друга, но и обусловливающих друг друга как причины и следствия, лишь в последнем случае получается в зрителе полная иллюзия совершающегося на его глазах действия. Единству действия, важнейшему из эстетических требований в Д., не противоречат введенные в нее эпизоды (напр., история Макса и Теклы в "Валленштейне" Шиллера) или даже параллельное действие, как бы другая вставная Д., в которой должно быть соблюдено свое единство (напр., у Шекспира Д. в доме Глостера рядом с Д. в доме Лира). Д. с одним действием называется простою, с двумя и многими действиями — сложною. К первым принадлежат большею частью античные и "классические" французские, к последним — большинство испанских (особенно в комедии, где действие лакеев копирует господ) и английские, особенно у Шекспира. На недоразумении (именно на неверно понятой "Поэтике" Аристотеля) основано требование так наз. "единства времени и места" в Д., т. е. 1) чтобы действительная продолжительность действия не превышала продолжительности его воспроизведения на сцене или, во всяком случае, была бы не больше суток; 2) чтобы действие, изображаемое на сцене, происходило все время на том же месте. Д. в роде шекспировского "Макбета" (время = 18 годам) или "Короля Лира" (сцены то в Англии, то во Франции) считались по этой теории недозволенными, так как зритель их мысленно должен был переноситься через значительные промежутки времени и громадные пространства. Успех подобных Д. достаточно доказал, однако, что воображение и в таких случаях легко поддается аллюзии, если только выдержана психологическая мотивировка в поступках действующих лиц, их характера и внешних условиях. Последние два фактора могут считаться главными рычагами совершающегося действия; в них те причины, которые дают зрителю возможность строить предположения об ожидающейся развязке, поддерживают <i>драматический интерес</i> в нем; они же, заставляя действующее лицо поступать и говорить так, а не иначе, составляют <i>драматическую</i> судьбу "героя". Если уничтожить причинную связь в отдельных моментах действия, интерес заменится простым любопытством, а место судьбы займет прихоть и произвол. И то, и другое одинаково недраматично, хотя еще может быть допущено в комедии, содержание которой, по Аристотелю, должно представлять "безобидную несообразность". Трагедия, в которой уничтожена причинная связь между поступком и судьбою, скорее возмущает, чем трогает зрителя, как изображение беспричинной и бессмысленной жестокости; таковы, напр., в немецкой драматической литературе так наз. трагедии рока (Schicksalstrag ö dien Мюлльнера, Вернера и др.). Так как действие идет от причин к последствиям (прогрессивно), то в начале Д. излагаются первые, поскольку они даны в характерах действующих лиц и в положении их <i>(изложение, </i>expositio); окончательные последствия (развязка) сосредоточены в конце Д. <i>(катастрофа).</i> Средний момент, когда происходит перемена к лучшему или худшему, называется <i> перипетиею. </i>Эти три части, необходимые в каждой Д., могут быть обозначены в виде особых отделов (акты или действия) или стоят рядом, нераздельно (одноактные Д.). Между ними при расширении действия вводятся еще дальнейшие акты (обыкновенно нечетное число, чаще всего 5; в индийских Д. больше, в китайских до 21). Действие осложняется <i>элементами замедляющими</i> и <i>ускоряющими</i> его. Для получения полной иллюзии действие должно быть воспроизведено конкретно (в театральном представлении), причем от автора зависит, подчиниться тем или другим требованиям современного ему театрального дела или нет. Когда в Д. изображаются особые культурные условия — как, напр., в Д. исторической — необходимо возможно точное воспроизведение обстановки, одежды и т. п. Виды Д. классифицируются или по форме, или по содержанию (сюжету). В первом случае немецкие теоретики различают <i>Д. характеров</i> и Д. <i>положения,</i> смотря по тому, чем объясняются речи и поступки героев; внутренними ли условиями (характером) или внешними (случаем, роком). К первой категории принадлежит так наз. современная Д. (Шекспира и подражателей его), ко второй — так наз. античная (древних драматургов и подражателей их, французских "классиков", Шиллера в "Мессинской невесте" и т. д.). По числу участников различают монодрамы, дуодрамы и полидрамы. При распределении по сюжету имеется в виду: 1) характер сюжета, 2) его происхождение. По Аристотелю, характер сюжета может быть серьезный (в <i> трагедии) — </i>тогда в зрителях должно возбуждаться сострадание (к герою Д.) и боязнь (за себя: nil humani a nobis alienum!), — или же безвредный для героя и смешной для зрителя (в <i> комедии).</i> В обоих случаях происходит перемена к худшему: в первом случае вредная (смерть или тяжкое несчастье главного лица), во втором — безвредная (напр., корыстолюбец не получает ожидаемой прибыли, хвастун терпит посрамление и т. п.). Если изображается переход от несчастья к счастью, мы, в случае истинной пользы для героя, имеем Д. в тесном смысле этого слова; если же счастье лишь призрачное (напр., основание воздушного царства в "Птицах" Аристофана), то получается шутка (фарс). По происхождению (источникам) содержания <i>(фабулы)</i> можно различать следующие группы: 1) <i>Д.</i> с содержанием из фантастического мира (поэтическая или сказочная Д., волшебные пьесы); 2) <i>Д.</i> с религиозным сюжетом (мимическая, духовная Д., мистерия); 3) <i>Д.</i> с сюжетом из действительной жизни (реалистическая, светская, бытовая пьеса), причем может изображаться историческое прошлое или современность. Д., изображающие судьбу отдельного лица, называются биографическими, изображающие типы — жанровыми; и те и другие могут быть историческими или современными. Д. в первоначальном своем виде возникла у всех народов из воспроизведения в лицах действительных фактов жизни (в зачаточном виде она является и в детских играх, воспроизводящих поступки взрослых: брак, похороны, войну и т. п.). Речи при этом или импровизируются, или уже заранее вымышлены драматическим поэтом, согласно характеру и положению действующих лиц. В <i>Китае</i> актеры странствуют вместе с фокусниками и дают представления в форме диалогов, чаще всего — любовные или уголовные истории без законченного действия и заботливой мотивировки. Родоначальником художественной китайской Д. считается император Сюань-цзун (около 720 г. по Р. X.). Китайскую пьесу "Сиротка из Чжао" Вольтер переделал для французского театра; другая Д., "Скупец", напоминает Мольера; есть и исторические Д. <i>Египетскую</i> Д. новейшие египтологи видят в древней "Книге мертвых" (изображение судеб души после смерти); предполагают, что Д. эта в древнем Египте разыгрывалась на похоронах жрецами, родными и знакомыми покойника. Зачатки <i>еврейской</i> Д. (с хоровыми партиями) некоторые видят в "Песне Песней" Соломона. Более развилась — по мнению некоторых, под греч. влиянием, — <i>индийская </i>Д. Индусы различают возвышенную, поучающую Д., в которой серьезное переплетается с шутливым, и низшую комедию для потехи народа (с грубыми остротами и чудесами). Трагедий индусы не признают; ясно различаются у них изложение, перипетия и катастрофа (обыкновенно — чудо, направляющее все к благополучной развязке), главные и побочные действия; воспроизводятся особенности отдельных каст и сословий, употребляются даже разные диалекты. Связь событий в индийской Д. недостаточна; зато прекрасны частности, язык и мысли. Расцвет индийской драмы знаменует собою Калидаса (прибл. в III в. по Р. X.); его "Сакунтала" впервые сделадась известна европейской публике в 1785 г. Между индийскими Д. есть и пьесы с интригами, жанровые и аллегорические. В Перу испанские конквистадоры нашли у туземцев Д. с фабулою, заимствованной из исторических преданий. Европейская Д. зародилась в Греции в так назыв. сродных с египетскою "Книгою мертвых" мистериях (религиозных драматических обрядах) в Элевзине и др. городах, развилась же, главным образом, благодаря культу Диониса (см. Греческая литература, IX, 668). Во время Пизистратидов Феспидом было положено начало настоящей Д. Начиная с Эсхила, участь героев ставится в зависимость от их поступков и представлению придается драматический интерес и законченность. Мысль зрителя и слушателя уже не уходила в прошедшее, как в эпосе, и не приковывалась к настоящему, как в лирике, а с надеждою или страхом устремлялась к будущему при виде развивавшегося перед его глазами действия. Хор, главный участник торжества Диониса, был удержан как участник или участливый зритель совершающегося на сцене действия. Присутствие хора должно было повести к некоторым затруднениям для драматических поэтов: требовалось по возможности не менять места, сокращать продолжительность Д.; многое поэтому на сцене не происходило, а рассказывалось (для этого частые вестники). Драматический интерес сильно умерен вставками эпическими (речи вестников) и лирическими (хор); для увеличения его и для большей иллюзии в зрителе изобретательный греческий ум впервые прибег к <i> декорации,</i> не известной ни индусам, ни китайцам. Вследствие краткости Д. греки ставили их подряд три, связанных каким-нибудь одним общим мифом, причем прибавлялся еще в заключение сатирический фарс (отсюда "тетралогия" = четыре Д.). Античная трагедия процветала в лице Эсхила, Софокла и Еврипида, комедия — в лице Аристофана (древняя) и Менандра (новая). В трагедии Эсхила трагическая судьба тяготеет еще над всем родом героя (потомки платятся за грехи предков). Софокл и Еврипид стремятся уже родовую вину изменить в индивидуальную и приближаются к точке зрения новейшей Д. Древняя комедия исходит из серьезных нравственных вопросов и приближается к карающей сатире и памфлету; часто в ней сам автор с так назыв. "парабазами" обращается к зрителям. Более поздняя комедия главное внимание обращает на чисто комический элемент, не затрагивая нравственных вопросов. В так назыв. средней комедии удержан сатирический тон древней, но осмеиваются уже не общественные неустройства, а пороки частных лиц. В <i>римской</i> драматической литературе переделывались греческие темы (от трагедий Ливия Андроника до так называемой трагедии Сенеки; новейшие комедии — в перелицовках грубого Плавта и изящного Теренция). Оригинальнее была местная шутка и импровизированная комедия (удержавшаяся в романизированной Испании) с постоянными характерными масками; действие их обыкновенно переносилось в Ателлу (вроде русского Пошехонья), и поэтому (по Моммзену) они назывались ателланами (см. т. II, 416) и удержались и после падения классической языческой культуры в течение всех <i>средних веков;</i> античная же трагедия после появления христианства заменилась трагедиею страстей Господних, изображавшеюся в мистериях и духовных церемониях. Сценою служила сначала церковь, потом появились особые открытые сцены; язык представлений первоначально был латинский, затем стали прибегать к народному говору. Введение аллегорических фигур, олицетворение пороков и добродетелей вызвало так называемые моралитеты, мало-помалу перешедшие в руки особых обществ (Базош, Confr é rie de la Passion); из Франции эти представления перешли в Германию (в настоящее время мистерии в Обераммергау и нек. местах Тироля). Сходство с моралитетами имеют английские <i>миракли </i>(пьесы с чудесами). В комическом жанре в средневек. Италии процветала comedia dell‘arte, с постоянными типами (Арлекино, Панталоне, Тарталья, Грациано, Коломбина и т. д.). В Германии подражанием ей явился Hanswurst, до начала XVIII в. господствовавший в театрах; в имперских городах в ходу были другие игры на маскарадах и в святочных обрядах. С эпохой возрождения в Италии явилась художественная драма, с реформациею у новейших романских и германских народностей — <i>национальная драма. </i>Первая в трагедии ограничивалась воспроизведением классических черт, в комедии рисовала фривольные и часто безнравственные картины (Макиавелли, Дж. Бруно). Национальная драма в Испании (католич. направл.) и в Англии (протест. направл.) развивала средневековые драматические зачатки, Франция же и Германия порвала с последними, чтобы воспринять и воспроизвести по-своему первая — римскую, вторая — эллинскую идеи. Как в античной Д. центр тяжести лежит во внешних силах (в положении), так в <i>новейшей — </i>во внутреннем мире героя (в его характере). Классики немецкой Д. (Гете и Шиллер) старались сблизить оба эти принципа. Новейшую Д. отличают более широкий ход действия, разнообразие и индивидуальные черты характеров, больший реализм в изображении внешней жизни; отброшены стеснения античного хора; мотивы речей и поступков действующих лиц более оттенены; пластичное древней Д. заменено живописным, прекрасное соединено с интересным, трагизм — с комизмом и наоборот. Разница между <i>английской</i> и <i>испанской</i> Д. та, что в последней наряду с поступками героя играет роль шаловливый случай в комедии и милость или гнев божества в трагедии, в первой же участь героя целиком вытекает из его характера и поступков. Испанская народная Д. высшего расцвета достигла в Лопе де Веге, художественная — в Кальдероне; кульминационный пункт английской Д. — Шекспир. Через Бен Джонсона и его учеников в Англию проникли влияния испанское и французское. Во <i>Франции</i> испанские образцы боролись с античными; благодаря основанной Ришельё академии последние одержали верх, и создалась французская (псевдо) классическая трагедия на правилах дурно понятого Корнелем Аристотеля. Лучшею стороною этой Д. были единство и законченность действия, ясная мотивировка и наглядность внутреннего конфликта действующих лиц; но из-за недостатка внешнего действия развился в ней риторизм, и стремление к правильности стеснило естественность и свободу выражения. Выше всех стоят в классич. трагедии французов Корнель, Расин и Вольтер, в комедии — Мольер. Философия XVIII в. произвела перелом во французской Д. и вызвала т. н. <i> мещанскую трагедию</i> в прозе (Дидро), занявшуюся изображением трагизма обыденной жизни, и жанровую (бытовую) комедию (Бомарше), в которой осмеивался современный общественный строй. Это направление перешло и в <i>немецкую</i> Д., где до тех пор господствовал французский классицизм (Готшед в Лейпциге, Зонненфельс в Вене). Лессинг своею "Гамбургскою драматургиею" положил конец ложному классицизму и создал <i>немецкую драму</i> (трагедию и комедию) по примеру Дидро. Указав в то же время на древних и на Шекспира как примеры для подражания, он продожил путь нем. классической Д., расцветом которой было время Гёте (испытавшего на себе сначала влияние Шекспира, потом древних, наконец, в Фаусте — средневековых мистерий) и национальнейшего немецкого драматурга Шиллера. Новых оригинальных направлений после этого в Д. не возникало, но зато появлялись художественные образцы всех родов др. поэзии. Наиболе заметно у немецких романтиков подражание Шекспиру (Г. Клейст, Граббе и др.). Благодаря подражанию Шекспиру и испанскому театру произошел переворот и во французской Д., новую жизнь в которую внесла и разработка социальных проблем (В. Гюго, А. Дюма, А. де-Виньи). Образцы салонных пьес дал Скриб; моральные комедии Бомарше возродились в драматических картинах нравов А. Дюма-сына, Э. Ожье, В. Сарду, Пальерона и др. О драме вообще см. "Гамбургскую драматургию" Лессинга (пер. Рассадина); A. W. Schlegel, "Vorlesungen ü ber dramatische Kunst und Literatur" (Гейдельберг, 2 изд. 1817), Freytag, "Technik des Dramas" (4 изд. Лейпциг, 1881); Carri è re, "Die Kunst in Zusammenhange der Kulturentwickelung" (3 изд. 1877, русский перевод E. Корша — "Искусство в связи с общим развитием культуры", М. 1870—75); Klein, "Geschichte des Dramas" (Лейпциг, 1865—76); Ал. Веселовский, "Старинный театр в Европе" (М. 1870); Alph. Roger, "Histoire universelle du th éâ tre" (II., 1869); П. Полевой, "Исторические очерки средневековой Д." (СПб. 1865); Аверкиев, "О драме. Критическое рассуждение" с приложением статьи "Три письма о Пушкине" (СПб. 1893). О драме в России см. Русская драма.<br><br><br>... смотреть

ДРАМА

Д. как поэтический род Происхождение Д. Восточная Д. Античная Д. Средневековая Д. Д. Ренессанса От Возрождения к к... смотреть

ДРАМА

    ДРАМА. — Драма есть поэтическое произведение, изображающее процесс действия, — так было признано теоретиками, начиная с Аристотеля. Основным элемен... смотреть

ДРАМА

Библиография:Общая теория и история драмы. На русск. яз.: Платон, Сочин., изд. «Academia» (замечания рассеяны всюду, изд. не закончено); Аристотель, По... смотреть

ДРАМА

ДРА́МА• ДРАМА(грец. δρα̃μα — дія)1) Один з літературних родів. Поділяється на види: драма (у вузькому розумінні), трагедія, комедія, що мають свої жанр... смотреть

ДРАМА

ДРАМА(гр., drama, от drao - действую). 1) род литературных произведений, которые представляют события и лица в действии и, вследствие того, излагаются ... смотреть

ДРАМА

1) (греч. drama, букв. действие) — один из основных родов художественной литературы (наряду с эпосом и лирикой). Специфика драмы как рода литературы з... смотреть

ДРАМА

НЕЩА́СТЯ (нещаслива пригода, подія, що завдає кому-небудь страждання; душевний стан людини чи людей або соціально-моральний стан людей, народу, країни,... смотреть

ДРАМА

⊲ ДРА́МА 1750 (-мма 1738), ы, ж.Гр. δρα̃μα, лат. drama, через ит. dramma, нем. Drama.1.В общем смыслѣ драмою называется всякое театральное сочинение. З... смотреть

ДРАМА

дра́ма сущ., ж., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? дра́мы, чему? дра́ме, (вижу) что? дра́му, чем? дра́мой, о чём? о дра́ме; мн. что? дра́мы... смотреть

ДРАМА

(греч. drama — действие).— 1. Один из осн. родов худож. лит-ры (наряду с лирикой и эпосом), охватывающий произв., обычно предназначенные для исполнения на сцене; подразделяется на жанровые разновидности: трагедию, комедию, драму в узком смысле, мелодраму, фарс. Текст драматических произв. состоит из диалогов и монологов персонажей, воплощающих те или иные человеческие характеры, проявляющиеся в поступках и речах. Сущность Д. состоит в раскрытии противоречий действительности, получающих воплощение в конфликтах, определяющих развитие действия произв., и во внутренних противоречиях, свойственных личности персонажей. Сюжеты, формы и стили Д. на протяжении истории культуры менялись. Изначально предметом изображения служили мифы, в к-рых был обобщен духовный опыт человечества (Д. Востока, Древн. Греции, религиозная Д.европ.средневековья). Перелом в Д. наступил с обращением к реальной истории, государственным и бытовым конфликтам (Д. Возрождения, драматургия Шекспира, Лопе де Вега, Корнеля, Расина и др.); сюжеты Д. стали отражать события и характеры величественные и героические. В XVIII в. под влиянием эстетики Просвещения в качестве героев Д. выступают уже пред ставители поднимающегося буржуазного класса (Дидро, Лессинг). Реализму просветительской Д. романтики первой половины XIX в. противопоставляют легендарные и исторические сюжеты, необыкновенных героев, накал страстей. На рубеже XIX—XX вв. символизм возрождает в Д. мифологические сюжеты, а натурализм обращается к самым темным сторонам повседневной жизни. Д. в социалистическом иск-ве, стремясь к всестороннему охвату действительности, следует традициям реализма предшествующего периода, нередко дополняя реализм революционной романтикой. 2. Разновидность пьес, в к-рых конфликт не получает трагической, смертельной развязки, но действие не приобретает и чисто комического характера. Этот промежуточный между трагедией и комедией жанр Д. получил особенное распространение во второй половине XIX и в XX в. Ярким примером такой разновидности пьес является драматургия А. П. Чехова.... смотреть

ДРАМА

-ы, ж. 1.Род литературных произведений, написанных в форме диалога без авторской речи и предназначенных для исполнения на сцене.2.Произведение подобно... смотреть

ДРАМА

ДРАМА (греч . drama, букв. - действие), 1) род литературный, принадлежащий одновремено двум искусствам: театру и литературе; его специфику составляют сюжетность, конфликтность действия и его членение на сценические эпизоды, сплошная цепь высказываний персонажей, отсутствие повествовательного начала. Драматические конфликты, отображающие конкретно-исторические и общечеловеческие противоречия, воплощаются в поведении и поступках героев, и прежде всего в диалогах и монологах. Текст драмы ориентирован на зрелищную выразительность (мимика, жест, движение) и на звучание; он согласуется также с возможностями сценического времени, пространства и театральной техники (с построением мизансцен). Литературная драма, реализуемая актером и режиссером, должна обладать сценичностью. Ведущие жанры драмы: трагедия, комедия, драма (как жанр), трагикомедия. Главные представители: Эсхил, Софокл, Еврипид, Калидаса, У. Шекспир, Кальдерон де ла Барка, П. Корнель, Ж. Расин, Мольер, Ф. Шиллер, Г. Ибсен, Д. Б. Шоу, Ю. О‘Нил, Б. Брехт; в России - А. С. Грибоедов, Н. В. Гоголь, А. Н. Островский, А. П. Чехов, М. Горький, А. В. Вампилов и др. 2) Один из ведущих жанров драматургии начиная с эпохи Просвещения (Д. Дидро, Г. Э. Лессинг). Изображает преимущественно частную жизнь человека в его остроконфликтных, но, в отличие от трагедии, не безысходных отношениях с обществом или с собой ("Бесприданница" А. Островского, "На дне" М. Горького). Трагическое начало присуще исторической драме.<br><br><br>... смотреть

ДРАМА

ДРАМА (греч. drama - букв. - действие), 1) род литературный, принадлежащий одновремено двум искусствам: театру и литературе; его специфику составляют сюжетность, конфликтность действия и его членение на сценические эпизоды, сплошная цепь высказываний персонажей, отсутствие повествовательного начала. Драматические конфликты, отображающие конкретно-исторические и общечеловеческие противоречия, воплощаются в поведении и поступках героев, и прежде всего в диалогах и монологах. Текст драмы ориентирован на зрелищную выразительность (мимика, жест, движение) и на звучание; он согласуется также с возможностями сценического времени, пространства и театральной техники (с построением мизансцен). Литературная драма, реализуемая актером и режиссером, должна обладать сценичностью. Ведущие жанры драмы: трагедия, комедия, драма (как жанр), трагикомедия. Главные представители: Эсхил, Софокл, Еврипид, Калидаса, У. Шекспир, Кальдерон де ла Барка, П. Корнель, Ж. Расин, Мольер, Ф. Шиллер, Г. Ибсен, Д. Б. Шоу, Ю. О Нил, Б. Брехт; в России - А. С. Грибоедов, Н. В. Гоголь, А. Н. Островский, А. П. Чехов, М. Горький, А. В. Вампилов и др.<p>2) Один из ведущих жанров драматургии начиная с эпохи Просвещения (Д. Дидро, Г. Э. Лессинг). Изображает преимущественно частную жизнь человека в его остроконфликтных, но, в отличие от трагедии, не безысходных отношениях с обществом или с собой ("Бесприданница" А. Островского, "На дне" М. Горького). Трагическое начало присуще исторической драме.<br></p>... смотреть

ДРАМА

ДРАМА ы, ж. drame m. перен. Несчастье, тяжелое событие, причиняющее нравственные страдания. Пережить драму. Личная, семейная драма. БАС-2. Курьера нет... смотреть

ДРАМА

▲ род литературы ↑ в виде, разговаривать драма - литературное произведение в диалогической форме.драматический.пьеса (ставить пьесу).кукольный театр.... смотреть

ДРАМА

- (от греч. drama - действие)1) Один из трех основных родов литературы, отражающий жизнь в действиях, совершающихся в настоящем. К драматическому роду ... смотреть

ДРАМА

(греческое drama, буквально - действие), 1) род литературный, принадлежащий одновременно двум искусствам: театру и литературе; его специфику составляю... смотреть

ДРАМА

ДРАМА (греческое drama, буквально - действие), 1) род литературный, принадлежащий одновременно двум искусствам: театру и литературе; его специфику составляют сюжетность, конфликтность действия с членением на сценические эпизоды, сплошная цепь высказываний персонажей, отсутствие повествовательного начала. Драматические конфликты воплощаются в поступках героев, их диалогах и монологах, жестах и мимике. Текст драмы ориентирован на зрелищную выразительность (мимика, жест, движение) и на звучание; он согласуется также с возможностями сценического времени, пространства и театральной техники (с построением мизансцен). Литературная драма, реализуемая актером и режиссером, должна обладать сценичностью. Ведущие жанры драмы: трагедия, комедия, драма (как жанр), трагикомедия. 2) Один из ведущих жанров драматургии начиная с эпохи просвещения (Д. Дидро, Г.Э. Лессинг). Изображает преимущественно частную жизнь человека в его остроконфликтных, но, в отличие от трагедии, не безысходных отношениях с обществом или с собой ("Бесприданница" А.Н. Островского, "На дне" М. Горького). Трагическое начало присуще исторической драме. <br>... смотреть

ДРАМА

Французское – drame.Немецкое – Drama.Латинское – drama.Слово «драма» заимствовано русским в XVIII в. из западноевропейских языков, хотя первоосновой яв... смотреть

ДРАМА

Драма (греч. drama – действие) – род литературы, в котором дается изображение жизни через события, поступки, столкновения героев, т.е. через явления... смотреть

ДРАМА

драма жгучая (Бальмонт) Эпитеты литературной русской речи. — М: Поставщик двора Его Величества - товарищество "Скоропечатни А. А. Левенсон".А. Л. Зеле... смотреть

ДРАМА

1) 话剧 huàjù; (пьеса) 剧本 jùběnдрама, опера и балет - 话剧, 歌剧和舞剧написать драму - 写剧本2) перен. 悲剧 bēijù, 悲惨的事情 bēicǎnde shìqingсемейная драма - 家庭悲剧Синоним... смотреть

ДРАМА

- 1) Один из трех родов лит-ры (наряду с эпосом и лирикой). В этом смысле Д. - любой текст, представляющий прямое воспроизведение действия, состоящий из диалогов, монологов и кратких описаний действия. Д. принадлежит в равной степени лит-ре и театру. 2) Один из основных драматич. жанров (наряду с комедией и трагедией). Д. сформировалась в европейской литературной и театральной традиции в 18 в. Подобно трагедии Д. воссоздает острые конфликты, к-рые, однако допускают и благополучное разрешение. Вообще для Д. (к-рую в период ее зарождения называли иногда мещанской трагедией) характерен интерес к частной жизни обычных людей, как в комедии, а не к исключит. характерам, как в трагедии. В истории формирования рус. Д. исключит. заслуги А. Н. Островского ("Гроза", "Бесприданница" и пр.).... смотреть

ДРАМА

1. Один из основных родов художественной литературы (наряду с лирикой и эпосом), охватывающий произведения, обычно предназначенные для исполнения на сцене; подразделяются на жанровые разновидности: трагедию, комедию, драму в узком смысле, мелодраму и фарс. Текст драматических произведений состоит из диалогов и монологов, воплощающих те или иные человеческие характеры. Сюжеты, формы драмы на протяжении истории менялись. 2. Разновидность пьес, в которых конфликт не получает трагической развязки, но действие не приобретает и чисто комического характера. Занимает промежуточное положение между комедией и трагедией. Получила особенное распространение во второй половине XIX и ХХ веках. Ярким примером такой разновидности пьес является драматургия А.П. Чехова. ... смотреть

ДРАМА

(греч.-действие): род художественного текста, предназначенного для сценического действия. В отличие от лирики драма воспроизводит внешние по отношению к автору события; по сравнению с эпосом она имеет форму диалога, а не повествования. В основе драматического действия лежит, как правило, конфликтная ситуация, определяющая характер отношений, действий, поступков и слов персонажей. Разнообразие общественных коллизий порождает богатство драматических жанров – трагедия, комедия, драма (как жанр; ее иногда называют бытовой драмой или просто пьесой), мелодрама, водевиль, фарс. Развитие драмы связано с именами Эсхила, Софокла, У. Шекспира, Ж. Мольера, Б. Брехта, Н. В. Гоголя, А. П. Чехова и многих других великих драматургов.... смотреть

ДРАМА

dram; facia* * *ж1) dram 2) перен. facia; dramсеме́йная дра́ма — aile faciası / dramıСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, за... смотреть

ДРАМА

ж.drame mмузыкальная драма — drame lyriqueсемейная драма — drame familialСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключ... смотреть

ДРАМА

-и, ж. 1) Літературний твір, побудований у формі діалогу без авторської мови і признач. для сценічного виконання. 2) Літературно-театральний твір серй... смотреть

ДРАМА

драмаФранцузское — drame.Немецкое — Drama.Латинское — drama.Слово «драма» заимствовано русским в XVIII в. из западноевропейских языков, хотя первооснов... смотреть

ДРАМА

ДРАМА драмы, ж. (греч. drama - действие) (книжн.). 1. только ед. Род литературных произведений, написанных в страдания. Семейная драма. Драма этого писателя в том, что его диалогической форме и предназначенных к сценическому исполнению (лит., театр.). Основные роды литературы - эпос, лирика и драма. 2. Литературное произведение такого рода с серьезным, но не героическим содержанием (в отличие от комедии и трагедии; лит., театр.). Драмы Островского. 3. Кинематографическая фильма больших размеров с рядом захватывающих положений. 4. Несчастие, тяжелое события, причиняющее нравственные<br><br><br>... смотреть

ДРАМА

Видеть сон, в котором вы находитесь в театре и смотрите постановку драмы современного автора с довольно занимательной фабулой, – такой сон предвещает вам наяву приятные встречи с отсутствующими друзьями.Смотреть во сне спектакль, воссоздающий на сцене бесталанную драму второсортного автора прошлого века, и испытывать невыносимую скуку – сие есть предсказание: к вам вскоре неожиданно нагрянет гость, которого вы не желали бы видеть, но будете вынуждены и принять, и устроить на ночлег, ибо этот визит связан с некоей тайной операцией вашего мужа, о которой, впрочем, вам все известно.... смотреть

ДРАМА

1) Орфографическая запись слова: драма2) Ударение в слове: др`ама3) Деление слова на слоги (перенос слова): драма4) Фонетическая транскрипция слова дра... смотреть

ДРАМА

жdrama m- семейная драма- пережить драму- поставить драмуСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие... смотреть

ДРАМА

• настоящая драма• страшная драма• ужасная драмаСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчас... смотреть

ДРАМА

ж Drama n, pl -men, Schauspiel nСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, зрелище, ка... смотреть

ДРАМА

дра́ма, дра́мы, дра́мы, дра́м, дра́ме, дра́мам, дра́му, дра́мы, дра́мой, дра́мою, дра́мами, дра́ме, дра́мах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, зрелище, казнь египетская, кинодрама, мелодрама, миракль, мистерия, мифодрама, монодрама, моралите, напасть, невзгода, несчастье, переживания, поруха, психодрама, радиодрама, социодрама, трагедия, удар, удар судьбы... смотреть

ДРАМА

(1 ж); мн. дра/мы, Р. драмСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, зрелище, казнь ег... смотреть

ДРАМА

   • Drama,         (δρα̃μα, см. Comoedia, Комедия, и Tragoedia, Трагедия.Синонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоклю... смотреть

ДРАМА

   • Drama,         (δρα̃μα, см. Comoedia, Комедия, и Tragoedia, Трагедия.Синонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоклю... смотреть

ДРАМА

-и, ж. 1》 Літературний твір, побудований у формі діалогу без авторської мови і признач. для сценічного виконання.2》 Літературно-театральний твір сер... смотреть

ДРАМА

ж. dramma m тж. перен. семейная драма — dramma di una famiglia Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, зрелище, казнь египетская, кинодрама, мелодрама, миракль, мистерия, мифодрама, монодрама, моралите, напасть, невзгода, несчастье, переживания, поруха, психодрама, радиодрама, социодрама, трагедия, удар, удар судьбы... смотреть

ДРАМА

др'ама, -ыСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, зрелище, казнь египетская, кинодр... смотреть

ДРАМА

драма ж Drama n 1, pl -men, Schauspiel n 1aСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, ... смотреть

ДРАМА

drama, skuespillСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, зрелище, казнь египетская, ... смотреть

ДРАМА

drámaСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, зрелище, казнь египетская, кинодрама, ... смотреть

ДРАМА

דרמהחזיוןמחזהСинонимы: беда, бедствие, горе, горести, дилогия, драматургия, зарез, злоключение, злополучие, злосчастие, зрелище, казнь египетская, кин... смотреть

ДРАМА

драма, др′ама, -ы, ж.1. Род литературных произведений, написанных в диалогической форме и предназначенных для исполнения актёрами на сцене.2. Литератур... смотреть

ДРАМА

Во сне смотреть на сцене драму - предвестье приятных встреч с очень далекими друзьями.Скучать на представлении - означает, что к Вам неожиданно нагрянет нежелательный гость, которого Вам придется принять. Такой сон означает также какое-то тайное мероприятие.Писать драму во сне - к денежным долгам. Однако судьба подарит Вам удивительный случай, который избавит Вас от затруднений с деньгами.... смотреть

ДРАМА

ДРАМА, -ы, ж. 1. Род литературных произведений, написанных в диалогической форме и предназначенных для исполнения актёрами на сцене. 2. Литературное произведение такого рода с серьёзным сюжетом, но без трагического исхода. Драмы Чехова. 3. Тяжёлое событие, переживание, причиняющее нравственные страдания. Пережить драму. Семейная драма || прилагательное драматический, -ая,-ое.... смотреть

ДРАМА

корень - ДРАМ; окончание - А; Основа слова: ДРАМВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - ДРАМ; ⏰ - А; Слово Драма содержит с... смотреть

ДРАМА

Один із 3 осн. родів літератури (крім епосу та лірики), в якому явища життя та характери героїв розкриваються не через авторську розповідь про них, а ч... смотреть

ДРАМА

ДРАМА ж. театральное сочиненье; сочинение для сцены, для представленья в лицах; она подразделяется на трагедию, собств. драму, комедию и пр. Драматический, к драме относящ. Драматургия ж. искусство сочинять драмы и ставить их. Драматург м. писатель драм. Драматургический, к драматургии относящийся. <br><br><br>... смотреть

ДРАМА

ж.drama mсемейная драма — drama familiarпережить драму — sufrir un drama

ДРАМА

драма зрелище, случай, трагедия, несчастье, горе, беда, горести, удар, невзгода, бедствие, злоключение, злополучие, напасть, драматическое представление, миракль, злосчастие, дилогия, мистерия, удар судьбы, поруха, мелодрама, казнь египетская, драматургия, зарез, моралите, переживания<br><br><br>... смотреть

ДРАМА

Rzeczownik драма f Teatr dramat m

ДРАМА

(гр. drama — дiя) твip художньої лiтеpатуpи, який життя й хаpактеpи геpоїв, гостpi конфлiки pозкpиває чеpез pозмови дiйових осiб (монологи, дiалоги, полiлоги) i пpизначений для сценiчного втілення. Має iндивiдуалiзовану мову пеpсонажiв i сценiчнi засоби.... смотреть

ДРАМА

дра́ма (грец. δράμα, букв. – дія) 1. Літературний твір, призначений для постановки на сцені, для якого характерні серйозність конфлікту й глибина переживань персонажів. 2. Переносно – приголомшлива чи зворушлива подія в житті людини, в історії народу.... смотреть

ДРАМА

ж. drame m музыкальная драма — drame lyrique семейная драма — drame familial

ДРАМА

драма; ж. (гр., букв. - дія) 1. Літературний твір, призначений для постановки на сцені, для якого характерні серйозність конфлікту й глибина переживань персонажів. 2. перен. Приголомшлива чи зворушлива подія в житті людини, в історії народу.... смотреть

ДРАМА

один із 3 осн. родів літератури (крім епосу та лірики), в якому явища життя та характери героїв розкриваються не через авторську розповідь про них, а через вчинки й розмови дійових осіб (діалоги та монологи); призначена для сценічного втілення.... смотреть

ДРАМА

{²dr'a:ma}1. drama Strindbergs drama "Påsk"--Драма Стринберга «Пасха» skottet utlöste det blodiga dramat--выстрел привёл к кровавой развязке

ДРАМА

сущ.жен.1. драма (литература хайлавӗ, пьеса); историческая драма истори драмй; поставить в театре драму театрта драма ларт2. инкек, хуйха, синкер; жизненная драма пурнӑҫрй инкексинкек; семейная драма килйыш хуйхй... смотреть

ДРАМА

Во сне смотреть драму в театре – предвестие долгожданной встречи с далекими друзьями. Скучать на представлении означает, что к вам неожиданно нагрянет гость, которого вряд ли можно назвать желанным.... смотреть

ДРАМА

1) drama2) перен. calamity, tragedyособиста драма — personal tragedy

ДРАМА

Во сне смотреть на сцене драму – предвестие приятных встреч с очень далекими друзьями. Скучать на представлении – к визиту нежелательного гостя. Писать драму – к денежным долгам.... смотреть

ДРАМА

драма дра́мачерез нем. Drama или лат. drama из греч. δρᾶμα "зрелище, действие"; см. Горяев, ЭС 96; драмати́ческий через нем. dramatisch или франц. dram... смотреть

ДРАМА

【阴】1) 话剧2) 剧本3) 转 悲剧; 悲惨的事情

ДРАМА

Ударение в слове: др`амаУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: др`ама

ДРАМА

Дра́ма1) театр. drama (-), tamthilia (-)2) (горе) tanzia (-)

ДРАМА

[drama]ж.dramat

ДРАМА

дра́ма[драма]-мие, д. і м. -м'і

ДРАМА

через нем. Drama или лат. drama из греч. "зрелище, действие"; см. Горяев, ЭС 96; драматический через нем. dramatisch или франц. dramatique.

ДРАМА

fdraamaks драматический

ДРАМА

імен. жін. родудрама

ДРАМА

Drama, центр одноименного нома в Македонии, сев. Греция, между реками Стримон и Нестос; 36100 жителей (1981) .

ДРАМА

сущ. жен. родадрама

ДРАМА

1. draama2. draamateos3. näidend

ДРАМА

1) dramaмузыкальная драма — muzıkalı drama2) (трагедия) facia

ДРАМА

ж. драма (1. театрга арналып, диалог формасында жазылган адабий чыгарма; 2. перен. бакытсыздык, шор, оор окуя).

ДРАМА

дра'ма, дра'мы, дра'мы, дра'м, дра'ме, дра'мам, дра'му, дра'мы, дра'мой, дра'мою, дра'мами, дра'ме, дра'мах

ДРАМА

درام (تأتر) ؛ تراژدي ؛ غوغا

ДРАМА

драма = ж. drama; перен. тж. tragedy; театр драмы theatre; семейная драма domestic tragedy.

ДРАМА

(літ. твір) п'єса; (життєва) конфлікт, трагедія, переживання, тяжке горе; (будівля) драматичний театр.

ДРАМА

ж 1.әд.театр.драма 2.күч.кайгылы вакыйга, авыр хәл, бәхетсезлек, драма; семейная д. гаилә драмасы

ДРАМА

Начальная форма - Драма, женский род, множественное число, неодушевленное, родительный падеж

ДРАМА

Радам Драма Дар Дама Армад Арма Арам Амад Адам Ада Рам Дарма Маар Мара Мрад Рада

ДРАМА

ж1. толко ед. лит. драма (әдеби жанр);2. перен. ауыр жағдай, қайғылы оқиға

ДРАМА

драма || драматический; драма театр — театр драмы, драматический театр

ДРАМА

• drama• tragédie• činohra

ДРАМА

Драма- fabula; poema dramaticum; drama, atis n;

ДРАМА

Ж 1. dram (teatr əsəri); 2. dram teatrı; 3. məc. faciə.

ДРАМА

ж.drama

ДРАМА

Дра́ма, -міг, -мі; дра́ми, драм

ДРАМА

По-гречески это слово означает "действие"

ДРАМА

в разн. знач. драма, жен.

ДРАМА

драма см. зрелище, случай

ДРАМА

Драма ном, г. Δράμα η (Македония)

ДРАМА

дра́ма іменник жіночого роду

ДРАМА

драмаж прям., перен τό δράμα.

ДРАМА

драма др`ама, -ы

ДРАМА

драмаСм. зрелище, случай...

ДРАМА

{дра́ма} -мие, д. і м. -мі.

ДРАМА

lat. dramaдрама

ДРАМА

Драма

ДРАМА

Яриан жүжиг

ДРАМА

ж.1) дра́ма 2) пье́са

ДРАМА

драма фоҷиа, драма

ДРАМА

drama • eo: dramo

ДРАМА

Чеховский рассказ

ДРАМА

драма [

ДРАМА

лит. драма.

ДРАМА

-и ż dramat

ДРАМА

ж. Drama n.

ДРАМА

{N} դրամա

ДРАМА

dramat;

ДРАМА

драма.

ДРАМА

დრამა

ДРАМА

драма

ДРАМА

драма

ДРАМА

драма

ДРАМА

Драма

ДРАМА

драма

ДРАМА

Драма

T: 360